John Cale как продюсер. В его собственных словах
Вопрос: Вы продюсировали первый альбом Патти Смит — «HORSES».
John Cale: Мы так ругались! У Патти есть манера вести разговор, как будто она боксер на тренировке. Первым делом я отобрал у всей группы их жуткие инструменты, ужасно расстроенные и покоробленные. Весь день я их настраивал, а потом оказалось, что группа стала звучать препаршиво. И я достал им новые инструменты. Дал этим ребятам, впечатлительным музыкантам, новые гитары, чтобы они сыграли так, как привыкли. Но результат невозможно переоценить.
Rolling Stone, 17 октября 1996, Эл Уизел
* * *
Вопрос: Не могли бы Вы поделиться воспоминаниями о Нико и Патти Смит, легендарных певицах. Первой уже нет в живых, а вторая, напротив, вернулась недавно на сцену.
John Cale: Они были разные, одна из Европы — Нико приехала из Германии, Патти — американка. Для Патти Смит очень большое значение имела семья, это видно и по ее альбомам, и по отношению к музыкантам. А Нико была одиночка, она была плохо приспособлена к жизни, к тому же в Америке у нее никого не было. Она писала песни на чужом языке. Надо иметь определенное мужество так быстро прожить свою жизнь, как она. Чем-то она была похожа на Джима Моррисона. Впрочем, не хочу делать ее героем.
«Забриски Rider» N 9 (1999 г.) Ия Моцкобили «Джон Кейл»
* * *
Вопрос: Вы работали со многими музыкантами как продюсер, некоторых вы впервые представили публике. Какими своими продюсерскими работами вы особенно гордитесь?
John Cale: Пластинками Патти Смит и Игги (Попа). Во многих группах, с которыми я работал, было что-то, что в каком-то смысле выводило их за рамки рок-н-ролла. А с «THE STOOGES» я стал работать, потому что это была настоящая рок-н-ролльная группа. Трудность была в том, что они поразительно играли на концерте, и Джеймс (Остерберг — настоящее имя Игги Попа) на сцене был уникально индивидуален… Головоломка состояла в том, что нужно было попытаться передать визуальный аспект выступления в пластинке. В конце концов, мы ничего не смогли с этим поделать: получилась очень прямая, очень профессиональная запись…
С Патти все было совсем иначе. Она поэт, работала в технике «нарезки» (cut-up theory) Уильяма Берроуза, и мы все это воплотили в альбоме. И это было очень важно, потому что мы установили своеобразный рекорд: мы нарушили все нормы.
Апрель 1999, Сергей ЧЕРНОВ (FUZZ)
* * *
О работе с Брайаном Ино. John Cale: …Брайан не боится техники, и с ним очень весело работать. Знаете, бодрит, когда кто-то выворачивает на полную катушку все ручки аппаратуры в студии и не думает о том, как она поведет себя.
«Забриски Rider» N 9 (1999 г.). Ия Моцкобили «Джон Кейл»
Еще: 01 | 02 | 03 | 04 | 05 | 06 | 07 | 08 | 09
10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18
Есть такой город Кливленд, что в Огайо, что в США. Есть там дом истории рок-н-ролла. Ежегодно туда в качестве экспонатов загружают нескольких исполнителей или групп. Условие попадания простое: номинант должен значительным образом повлиять на историю рок-н-ролла, причём начинать влиять он должен был начать как минимум 25 лет назад.