John Cale — вне и внутри синдиката снов (17)
17 марта 2006 Личность
P. P. S.
Я был на концерте. Был в «АПЕЛЬСИНЕ» … а прошлый, в 1999-ом, был на ПАСХУ, весна стояла и было тепло и зацветали деревья — в Театре Эстрады было не так уж много народа — Джон Кейл был великолепен — пел всё баллады и долгие барабаняще-фортпеианные сонги — и странную изломанную свою — вот эту горестную версию прэслиевского (стандарта) «Heartbreak Hotel». И куда-то уходил дождем клавиш — в хрустальные комнаты — и каждый раз — каждый раз в пику Мелькиадесу возвращался — Джуди Найлон распевается — гитара поет, ревет, хрипит поет, да. А мы с вами уже тут — в 2006 и на электороскрипочке Кейл играет переработку, а не версию вельветовской «Venus In Furs», если это кому-то да важно. Концерт. Вот какой вот он был? Cлышу я гипотетический мм… вопросец и отвечаю — ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫЙ. Мне понравилось то чувство, что испытано было мною — какое-то понимание, что вот она — группа, а вот он — Кейл, и что ему все равно все равно, то ли это «Элемент оф Крайм», то ли «Студжиз», то ли, скажем, Сьюкси Сью — он стоял и мыслил музыку, раскраивал ткань того, что лилось в зал из динамиков, по звуку ээ… всё больше похоже не на хард, а на хеви — такой спокойный режущий поток плотнейшего и в тоже время светло-разреженного, взвешенного воздухом и мыслью. Уважаемый ЛистенТу и так далее, да, все доярки грустят, и они называют это любвью, это всего лишь любовь, да всего-то навсего — ведь мы же прото-панки, ханки-панки-нохау, хай-копирайты, но они называют это любовью, а это, мои дорогие, золотые мои, она и есть. Вот так-то вот.
Ах, ах, ах, что тут добавить. Ну, клавиши там заело, ну зубы прекрасные, на зубы заработал. …Грустную песню, по-настоящему грустную, друг мой, друг, вот друг и всё, мой, песню может мм… написать только тот, кто страдал, сильно страдал, страдание вообще-то…
Да, ребята классно играли, негр барабанщик не давал звуку группы стать слишком уж панковско-рокенрольным, ну, негр, ну чего тут, Майлз там Дэвис, Джон и Чарли и Чак Чак Бэрри, немножко раньше короля. Понимаете намёк? Don't Know Why She Came — Энди дружил с Джоном, а Джону нравился Энди, у Кейла по-моему замечательно красивая дочка — ты знаешь, вот он разрезал этот звук и порхал смычок, и двигались двигались пальцы по грифу, все звучало грубей, глуше, нахрапистей, чем та изощрённая простота, что можно услышать на любой студийной записи, в любой аранжировке сделанной Кейлом, «Джон ты не мог бы деконструировать это, как следует…» — записка Боба Нойвирта, напечатанная внутри буклета их совместного диска «Последний день на земле», братец Лу, чи-чи-ай Ай-чи чи… Чуз ту чуз… Чуз ту гоу…
Кто что ищет, «как посмотреть!» (копирайт — Мамонов «Старый Кринкранк»), «каждый день будет и будет и будет и будет что-то нам мешать. КАК ПОСМОТРЕТЬ!» Копирайт Петр Николаич. Где они панки старше 25, а мы на концерте в 1987-ом орали «Петенька — отец родной», и как-то не парились, кто тут … настоящий жестяной панк, затем что время было, менее вегетарианское… Звук зашкалил, а мне-то пофигу, кому-то тошно видеть мою рожу, а мне-то пофигу, я потерялся, я — живой агент, вот этой маленькой персональной культуры, вот этого парняги по имени Джон. Да. Меж тем после концерта я взял автограф — на «Елену Троянскую», понимать же надо, мои золотые, Дрон зэ Бассмэн, а ты знаешь такого басиста Брайана Уилсона? Каждый фан «Рамонес» должен знать, ну и как бы даже почитать, а ему (Б.У.) Джон Кейл песенку посвятил, называется «Mr. Wilson», и начинается она так: «Ай билив ю, мистер Уилсон, ай билив ю энивэй…» — «Slow Dazzle» 75 год, моё почтение, они вот как-то дружили и с Бирном, и с Лу, с Лу потом опять полаялись, или нет, поругались. По-настоящему, по кайфу, группа теряет нитку, Джон Кейл спокоен — он цепляет медиатром всё новые ноты, мелодии, петли, тут лаптопом не поможешь, здесь гармония нужна. Ребята читают по пальцам руки на грифе, пальцы не торопятся, а куда им торопиться, медиатр покидывет-раскидывает, но не разбрасывает идеи. Какой балдежный этот вот саунд, только несколько человек на свете умеют так лить ноты, нет, не как пули, как великолепные спорадические саморазрушающиеся, ну и так далее… Играл много последнюю пластинку. В моей молодости не ссылались на ИМХО, не ссали за свое мнение, впрочем молодежь, старики кто различит, кто различит, чего там в башке, но увидеть в тёмных глазах слегка тронутого сединой дяденьки из Уэльса, великого музыканта Джона Кейла, горе, увидеть в чужих глазах след оставляемый горем — можно. Не правда ли — это совсем не круто — не готично — не, ну и так далее. Я его знаю — Джон Кейл, дамы и господа, дяденьки и тётеньки, ну и девочки, хорошие девочки и всякого сорта мальчики, соплей не ронять, джентльмены, время безнадежно ушло, это было, но этого не будет — это был великий концерт точка.
Еще: 01 | 02 | 03 | 04 | 05 | 06 | 07 | 08 | 09
10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18
John Cale — вне и внутри синдиката снов (16)
15 марта 2006 Личность
P.S.
14 марта 2006-го года в Москве в клубе «АПЕЛЬСИН» прошёл концерт Джона КЕЙЛА. Так выглядел плэйлист, который я сфотографировал после концерта у одного из посетителей. Часть вещей из него не исполнялась. Названия песен записаны сокращенно. Encore (на «бис») игралось почти всё другое.
Здесь я привожу правленный, более-менее соответствующий концерту плэй-лист, расшифрованный и дополненный. Думаю ясно, что через слэш написаны песни игравшиеся сплитом. Это отредактированный плэйлист — где в скобках указано полное название песни и альбом, на котором она записана. То, что помечено звездочкой* — не игралось, что-то я мог перепутать, некоторых (двух с пластинки «Sabotage/Live» и одной новой) из упомянутых песен я ранее не слышал. То, что игралось на бис, я думаю, у меня написано правильно.
Moscow 14 March 2006:
Venus (Venus In Furs «The Velvet Underground and Nico» 1967)
Lights (Turn The Lights On «blackAcetate» 2005)
Evidence (Evidence «Sabotage/Live» 1979)
Walking/Save Us (Walkin? The Dog «Sabotage/Live» 1979) (Save Us «Helen Of Troy» 1975)
Helen (Helen Of Troy «Helen Of Troy» 1975)
Dancing (Dancing Undercover «Walking On Locusts» 1996)
Woman (Woman «blackAcetate» 2005)
Femme (Femme Fatale «The Velvet Underground and Nico» 1967) (+ «Sabotage/Live» 1979 — CD reissue)
Gun*/Hanky* (Gun «Fear» 1974) (Hanky Panky Nohow «Paris 1919» 1973)
Hush (Hush «blackAcetate» 2005)
Outta Bag (Outta Bag «blackAcetate» 2005)
Set Me Free (Set Me Free «Walking On Locusts» 1996)
Guts (Guts «Slow Dazzle» 1975)
Look Horizon (Look Horizon «HoboSapiens» 2003)
Magritte (Magritte «HoboSapiens» 2003)
Dirty Ass (Dirty Ass Rock?n?Roll «Slow Dazzle» 1975)
Ship/Cable (Ship Of Fools «Fear» 1974) (Cable Hogue «Helen Of Troy» 1975)
Things (Things «HoboSapiens» 2003)
Jumbo ()
Sold (Sold Motel «blackAcetate» 2005)
Perfect (Perfect «blackAcetate» 2005)
Leaving It (Leaving It Up to You «Helen Of Troy» 1975)
--Encore--
Gravel*/Buffalo* (Gravel «blackAcetate» 2005) (Buffalo Ballet «Fear» 1974)
Heartbreak*/Pablo (Heartbreak Hotel «Slow Dazzle» 1975) (Pablo Picasso «Helen Of Troy» 1975)
--Encore Real 1 (первый бис)--
Pablo Picasso/Mary Lou («Helen Of Troy» 1975) («Guts» 1977)
--Encore Real 2 (второй бис)--
I Keep A Close Watch («Helen Of Troy» 1975)
Еще: 01 | 02 | 03 | 04 | 05 | 06 | 07 | 08 | 09
10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18
John Cale — вне и внутри синдиката снов (15)
14 марта 2006 Личность
Вот и подошел к концу мой рассказ. Джон Кейл сегодня вечером будет заниматься интерпретацией снов.
Что ж, мало шансов, что мы увидим его еще на сцене, но они есть, вот приехалже он во второй раз.
Внутри синдиката снов, никогда не уходя, ни во времена Вельветс, ни позже, сумрачный валлийский скрипач, певец, поэт.
Немного грустно, но отчего не понятно, современные звёзды (?) IDM выглядит чисто «патсанами» по сравнению стем, что делали Ла Монте Янг (и делает добавлю), ну и вся эта веселая «арт-коммьюнити» компаха… за много-много лет до эры семплирования.
Полуночный дождь … полуно чны йдождь, да, да, да, да, до
Пусть он останется, пусть он навсегда, и так далее, DREAM INTERPRETATION… Джон Кейл.
Еще: 01 | 02 | 03 | 04 | 05 | 06 | 07 | 08 | 09
10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18
Tags: IDM, John Cale, La Monte Young, seen live
John Cale — вне и внутри синдиката снов (14)
14 марта 2006 Личность
Джон Кейл о своей музыке
Вопрос: Начинали Вы с совсем другой музыки. Каково было очутиться в роли, не очень характерной для Вас, — роли рок-звезды?
John Cale: У меня так же, как и у многих других, основной мотивацией играть рок-н-ролл было желание «зацепить» побольше девушек. И первое время это отлично удавалось, а заодно, в качестве побочного эффекта, мы слегка изменили рок-н-ролл.
* * *
Вопрос: Что изменилось в Вашем творческом процессе с 60-х, 70-х? Что влияет на Вашу музыку?
John Cale: В музыке возникло много элементов, я использую много современной техники, сэмплирование. Я общаюсь со многими ди-джеями, их идеи, их новый подход меняют и меня.
* * *
(Перед сольным концертом в Москве в Театре Эстрады. 1999)
John Cale: У меня есть особенность — я «надеваю на себя разные шляпы». Иногда я играю с рок-группой, иногда — со струнным квартетом, с двумя гитаристами, иногда, как в этот раз, совсем один.
«Забриски Rider» N 9 (1999 г.) Ия Моцкобили «Джон Кейл»
* * *
Вопрос: Многие музыканты работают в раз и навсегда выбранном жанре. Вы же пишете симфоническую музыку, авангардную музыку, поп-песни. Что заставляет вас меняться?
John Cale: Я немного нетерпелив, и лучше всего у меня получается работа, когда я меняюсь, когда я имею дело с разными материалами. Одним художникам нравится работать с глиной, другие предпочитают мрамор, третьи — краски, мне же нравится переключаться с одного на другое — так у меня сохраняется свежесть восприятия.
* * *
John Cale: Я до сих пор ощущаю, что я нахожусь где-то между арт-миром и музыкальной индустрией, это странное положение, но я чувствую себя вполне комфортно. Я путешествую, по большей части работаю в Европе, но для меня важно приезжать в Нью-Йорк, где находятся все мои высокотехнологичные «игрушки». Каждое утро я читаю по Интернету английские газеты, каждое утро я слушаю по Интернету «BBC», я даже слушаю по утрам «BBC» на уэльском языке. Несмотря на то, что я работаю в основном в Европе, с Нью-Йорком у меня по-прежнему есть связь благодаря нью-йоркскому арт-коммьюнити, которое все так же служит сильным источником вдохновения для рок-н-ролла или чем бы вы не назвали то, что я делаю.
Апрель 1999, Сергей Чернов (FUZZ)
Еще: 01 | 02 | 03 | 04 | 05 | 06 | 07 | 08 | 09
10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18
John Cale — вне и внутри синдиката снов (13)
7 марта 2006 Личность
Джон Кейл: Я не забочусь об имидже
Так-то оно вот так — как — вот так и так — вот оно и подкатывает. О чем, о том же. Пустота и одиночества, сырой воздух, ЖЖ ЖЖ ЖЖ ЖЖ ЖЖ ЖЖ
Да, Париж чудесен тем, что серость Парижа намокает — в дождь чудесен он Сеной Miss-Tic и своим кофе, и своей обыденностью, бабами, чудесными бронзовыми статуями Майоля в саду Тюильри и одной связанной Бурделя. Ребята, кто взял себе за труд вот почитать эту вот мою писанину кто-нибудь словил кайф, понял что-то, потянулся к Кейлу, а….? Я не хочу ответа, первое — потому что предполагаю без боли отрицательный, а второе — мне уже давно все равно, а третье — буду пить кофе сейчас я. А четвертое — пусть любой человек не сможет слушать диск «Music For A New Society» 1982. Мне это по фигу, по фигу, по фигу, по фигу.
…кофе — горький.
«If You Were Still Around», «Rise, Sam and Rimsky-Korsakov», Rise — это жена Кейла, Сэм Шеппард — это драматург и актёр.
«Dying on the Vine» — это с «Artificial Intelligence» 1985 — искусственного интеллекта — наилучшего или одного из лучших, так точнее, диска Джона Кейла, кажись, типа, вот после него он перестал как бы быть шоуменом, ну или рок-стар, или ещё как мистер «в шоубизнесе». «The Sleeper»: «… And you try to forget your past / But it?s just adding to your pain / And it?s time for one more cigarette…» — не могу это слушать без волнения, слишком грустно, слишком просто, слишком прекрасно, слишком обыденно, слишком понятно, вот такая непретенциозная интонация. «AI» (1985), по-моему, просто какая-то чёрная жемчужина в противовес белой жемчужине «Paris 1919» (1973), потому что это — как бы начало и конец чего-то, что назовем периодом интенсивного рок-н-ролла. «Vigilante Lover» — что не песня, то шедевр. «Black Rose» — магазин «Gibert Joseph» Paris, 26-34, boulevard Saint Michel, 10h00-19h30, Metro Ligne 4 : Odeon, Metro ligne 10 : Cluny — La Sorbonne как же это грустно, накануне отъезда из Парижа, Софи, мой друг звукооператор, подарила мне этот диск («AI»), а я купил «Vintage Violence» Кейла же. Как всё это объяснить, время бежит, время убегает, время убегает слишком уж быстро, сколько людей ушло с того февраля 1998-го. Ветерок становится тёплым однако. Вот ведь оно как.
Джон Кейл: Я не забочусь об имидже. 27.02.2006 11:01
Время новостей
Гастроли зарубежных артистов — мероприятие серьезное и рассчитанное. Обычно все заранее знают, «кого везут». Но и тут бывают приятные неожиданности. Выяснилось, что в Петербурге и Москве 12 и 14 марта выступит певец, автор песен и мультиинструменталист Джон Кейл, бывший участник группы Velvet Underground, которую считают предтечей и панка, и альтернативы, и вообще много чего еще. Сам мистер Кейл — культовая фигура, неутомимый творец, музыкант с консерваторским образованием и композитор, писавший во всех мыслимых жанрах — от рок-хитов (альбом Vintage Violence) до балетов contemporary dance, киномузыки и электроники (предыдущий альбом Hobo Sapience — «Бродяга разумный»), прошедший испытание наркотиками, славой и рок-н-роллом. Джон Кейл родился в 1942 году в глухой валлийской деревушке и до семи лет даже не говорил по-английски. Зато на скрипке начал играть чуть ли не в ясельном возрасте. В юношеские годы Кейл поехал учиться музыке в США, где свел дружбу с композиторами-авангардистами Ла Монте Янгом и Терри Райли. В настоящее время Джон Кейл живет в Нью-Йорке.
Полгода назад наш корреспондент беседовал с Джоном Кейлом в преддверии выхода альбома Black Acetate, тогда он твердо заверил, что приехать в Россию в ходе нового турне ему никак не удастся, об этом речи нет. Хотя и очень хочется. Знаменитый музыкант уже выступал в Москве и Питере десять лет назад с сольной программой Fragmets of a Rainy Season — те замечательные концерты остались в памяти и публики, и самого артиста. Чтобы узнать, чего ждать от грядущих московских концертов, Джону КЕЙЛУ, который в тот момент находился в Испании, позвонил Александр БЕЛЯЕВ.
— Как получилось, что вы все-таки приедете в Россию, хотя изначально наша страна не была включена в тур.
— Да, это для меня тоже сюрприз — все решилось достаточно быстро и неожиданно. Мы сейчас в Испании, точнее, в Каталонии, и в течение всего европейского тура мы перемещаемся на автобусе, причем и группа, и персонал, и оборудование — оно у нас на крыше хранится. У меня даже мысли не возникло, что можно заехать в Россию. Но потом мы все-таки придумали, как это сделать: летим в Питер, оттуда едем в Москву, а все причиндалы на время оставляем в Европе.
— На чем же вы играть будете?
— Нет, все необходимое оборудование у нас здесь будет. Вы увидите полноценный концерт группы Джона Кейла, я вас уверяю.
— Из чего состоит программа турне?
— Семьдесят процентов — материал нового альбома Black Acetate. Играем кое-что старое, причем стараемся деконструировать материал или соединять две песни вместе.
— Что вы смешиваете, а что разрушаете?
— Деконструировали песню Gun с альбома Fеar (1974 год. — А.Б.). На ней можно хорошо импровизировать — поэтому мы ставим ее в середине концерта, когда музыканты импровизируют друг с другом. Текст тоже меняется: изначально там речь идет о нью-йоркском детективе. А я каждый вечер придумываю какого-то нового героя. Последний раз спел о парне, который живет в аквариуме с рыбами.
— Судя по всему, турне проходит весело?
— Да, конечно. Я всем доволен — и публикой, и тем, как мы играем. Целый день ехать в автобусе так скучно, что когда выходишь на сцену, хочется оторваться по полной. И получается. Со мной сейчас работают очень хорошие ребята, молодые музыканты из Лос-Анджелеса.
— Они играют и на альбоме…
— Да, в одной вещи — Sold Motel. Я вообще-то не предполагал, что они будут моей группой, — просто пригласил их в студию, чтобы закончить один этот трек. Но мы сдружились и продолжили играть. Потому что хорошие человеческие отношения в коллективе важнее всего, одного музыкантского профессионализма для турне недостаточно. Не только потому, что, сталкиваясь с разными трудностями жизни в дороге, мы должны одинаково переносить их и все понимать. Это важно и для музыки: мы много импровизируем и должны друг друга чувствовать, должен быть человеческий контакт.
— Что вы в Москве будете делать в свободное время?
— У нас его почти не будет. После Москвы мы едем в Варшаву, оттуда в Берлин… очень плотное расписание. В такой ситуации единственное, что можно делать, — выспаться перед концертом. Если не отдохнуть, голос будет плохо «работать», не будет слушаться. Хотя, конечно, мне бы хотелось еще разок взглянуть на Москву, сходить на художественные выставки. В прошлый раз я гулял по Москве, общался с разными людьми — это было очень приятно!
— Вы выложили на стриминг сингл Turn the Lights On. Ваше отношение к музыке в Интернете?
— Выкладывать музыку для свободного скачивания — это не такая примитивная идея, как кажется. Надо придумать стратегию, найти надежных людей, которые все сделают, иначе ничего не сработает и музыкант наживет кучу проблем.
— Может быть, фанаты Джона Кейла вообще mp3-файлы не слушают, им нужен Кейл только на виниле?..
— Может быть, не знаю. Я, честно говоря, вообще плохо знаю свою аудиторию, поскольку она все время меняется! Раньше меня слушали в основном взрослые люди, теперь, после рок-альбома Black Acetate, на концерты стало ходить много подростков.
— На фотосессиях к последним двум альбомам вы как-то очень незатейливо одеты — человек без имиджа. Это странно для артиста, который играл в Velvet Underground и дружил с Энди Уорхолом…
— Да, я не забочусь об имидже. У меня нет ни гримера, ни парикмахера! Мне нужно перемещаться быстро, не тратить время на все это. Да и вообще я не нашел свой имидж. Собственно, для моей музыки яркий внешний вид и не нужен. Я занят тем, что музыкант должен делать. Все остальное — лишнее.
Еще: 01 | 02 | 03 | 04 | 05 | 06 | 07 | 08 | 09
10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18
Verba
23 Янв 2006 Live
Линия «Другое кино» и журнал Rolling Stone при поддержке Федерального Агентства по культуре и кинематографии представляют: открытый показ фильма «Молчи, грусть, молчи…» с живым музыкальным сопровождением группы VERBA.
Молчи, грусть… молчи… («Сказка любви дорогой»)
Т/Д «Д. Харитонов», 1918
Режиссёр: Чардынин П. И.
В главных ролях: В. Холодная, В. Максимов, О. Рунич, А. Полонский
Сам фильм назван именем знаменитого тогда романса и посвящён невозможности искренних отношений, табу на свободную любовь. Артистка Пола, оставившая цирк из-за инвалидности мужа-акробата, уходит из семьи к богатому человеку, предложившему бросить к её ногам недвижимость и сердце. Весь фильм — замечательное исследование пороков и порчи предреволюционного общества. Пола прекрасна, но порочна, равно как порочны её несчастный алкоголик-муж и последний сожитель-картёжник. И напротив — не порочны, но глубоко испорчены «хозяева жизни», крупные собственники, манипулирующие не только капиталами, но и человеческими судьбами.
Кажется, человек одновременно может воспринимать шесть каналов от органов чувств. Есть мнение, что на выступлениях нечего таращиться на музыкантов, надо слушать музыку. Видеоряд активно используют группы ноиз/индастриал направленности. Ага. Что же мы получили на этом шоу? Смотрим — анализируем картинку по «цвету» и «содержанию», слушаем четыре инструмента — и отвлекаемся от самих персон музыкантов. И это хорошо. Просто изображение и откуда не возьмись — музыка. Классный звук, крутой фильм.
При всем уважении к творчеству бойцов черно-белого кинематографа победило «современное» искусство. Для меня это был концерт группы VERBA под видеоряд фильма. Молодёжи у нас везде дорога. Классные ребята. Весь концерт в мурашках. Зацепило.
Альбом является цельным музыкальным произведением и, по мнению некоторых критиков, без фильма воспринимается намного лучше. Стиль альбома можно приблизительно охарактеризовать как инструментальный пост-рок с элементами пост-панка, психоделии и готики. В качестве гостей в записи отдельных композиций альбома приняли участие группы Theodor Bastard, Театр яда, Л. О. М.О. и Игра снов.
Лирическое отступление. Уже с месяц я не получал сильного эстетического удовольствия от музыки, а это почти паника. Наверное, не хватало чего-то «нового», чтобы можно было вернуться и к «старому». А может, просто стало мало «музыки самой по себе». Нужна «атмосфера и музыка», а не «музыка на фоне чего-то так», нужно «шоу и музыка», а не «разглядывание знакомых, тусовка — на фоне музыки». «Музыка и влюблённость, когда прёт ото всего» – тоже подходит. Ехать. Идти. Нужен экшн. Взаимодействие жизни и тебя — под музыку.
Как бы то ни было, представление ребят из VERBA что-то прорвало. И я спасён — музыкой же. Даже не знаю, чего страшнее лишиться (вдруг) — зрения или слуха. Да здравствуют свежие струи в застоявшемся течении музыкальных форм!
- Впечатления зрителей: ,
Tags: seen live