Вы не представляете, как я ждал концерт Патти Смит. Вы не представляете, какой это был катарсис в прошлый раз. Но теперь я готов излить свой праведный гнев на все это действо.

Первая треть концерта происходила так, как и было — как будто Патти — моя панк-рок мама, как будто все в порядке, она кутает меня своей нежностью, а я плаваю в плотном пуддинге звука. Все началось с того, что она выгнала молодую мамашу.
YOU MUST GO OUTSIDE. WE’D PLAY LOUD THE NEXT SONG. I’M A MOTHER AND I UNDERSTAND.

Женщина с ребенком вышла, услышав на прощание GOD BLESS YOU. Fuck you, ты выгнала своего фаната из зала.

После этого последовала зачем-то мягкая и невнятная и ненужная и безликая PUSHIN’ TOO HARD, кавер на The Seeds, когда сама Патти была за сценой. А потом кавер на NIRVANA. Окей, я готов это слушать на диске, но вживую это выглядело, как танцы на костях Кобейна. Кавер на Джимми воспринимается нормально, кавер на Битлз тоже, хотя публика не знает слов — нормал, катит. Это люди твоего времени, Патти, но Кобейна я люблю больше. WTF?

Публика кричит, давай Глорию, а слушаем BECAUSE THE NIGHT, и я провожу параллель с Блондиевской Марией. Хит, блять, вечера. Для меня это не хит, но зал колбасится. Я теперь не готов воспринимать и Глорию, с множественными придуманными (лучшими по мнению «Афиши» строчками в рокенролле) Jesus died for... Я ушел недослушав.

Тема Патти для меня закрыта. Мой фильтр на добро и зло, исходящие от этой женщины, не справился. GOD BLESS YOU. Перегнута палка игры в «мы можем изменить мир». I feel the force. We gotta fight, блять. Я извергаю праведный гнев. So.. Because I’m a punk rocker, yes i am. Почитаю завтра охуевающие отзывы критиков в поиске Яндекса. А я сам вообще не ожидал от себя такой реакции. Fuck you, Patty. Я послушаю сейчас Нирвану.

Поступающие компентарии:
murmanskdays.livejournal.com
glafirum.livejournal.com

John Cale как продюсер. В его собственных словах

Вопрос: Вы продюсировали первый альбом Патти Смит — «HORSES».
John Cale: Мы так ругались! У Патти есть манера вести разговор, как будто она боксер на тренировке. Первым делом я отобрал у всей группы их жуткие инструменты, ужасно расстроенные и покоробленные. Весь день я их настраивал, а потом оказалось, что группа стала звучать препаршиво. И я достал им новые инструменты. Дал этим ребятам, впечатлительным музыкантам, новые гитары, чтобы они сыграли так, как привыкли. Но результат невозможно переоценить.
Rolling Stone, 17 октября 1996, Эл Уизел

* * *
Вопрос: Не могли бы Вы поделиться воспоминаниями о Нико и Патти Смит, легендарных певицах. Первой уже нет в живых, а вторая, напротив, вернулась недавно на сцену.
John Cale: Они были разные, одна из Европы — Нико приехала из Германии, Патти — американка. Для Патти Смит очень большое значение имела семья, это видно и по ее альбомам, и по отношению к музыкантам. А Нико была одиночка, она была плохо приспособлена к жизни, к тому же в Америке у нее никого не было. Она писала песни на чужом языке. Надо иметь определенное мужество так быстро прожить свою жизнь, как она. Чем-то она была похожа на Джима Моррисона. Впрочем, не хочу делать ее героем.
«Забриски Rider» N 9 (1999 г.) Ия Моцкобили «Джон Кейл»

* * *
Вопрос: Вы работали со многими музыкантами как продюсер, некоторых вы впервые представили публике. Какими своими продюсерскими работами вы особенно гордитесь?
John Cale: Пластинками Патти Смит и Игги (Попа). Во многих группах, с которыми я работал, было что-то, что в каком-то смысле выводило их за рамки рок-н-ролла. А с «THE STOOGES» я стал работать, потому что это была настоящая рок-н-ролльная группа. Трудность была в том, что они поразительно играли на концерте, и Джеймс (Остерберг — настоящее имя Игги Попа) на сцене был уникально индивидуален… Головоломка состояла в том, что нужно было попытаться передать визуальный аспект выступления в пластинке. В конце концов, мы ничего не смогли с этим поделать: получилась очень прямая, очень профессиональная запись…
С Патти все было совсем иначе. Она поэт, работала в технике «нарезки» (cut-up theory) Уильяма Берроуза, и мы все это воплотили в альбоме. И это было очень важно, потому что мы установили своеобразный рекорд: мы нарушили все нормы.
Апрель 1999, Сергей ЧЕРНОВ (FUZZ)

* * *
О работе с Брайаном Ино. John Cale: …Брайан не боится техники, и с ним очень весело работать. Знаете, бодрит, когда кто-то выворачивает на полную катушку все ручки аппаратуры в студии и не думает о том, как она поведет себя.
«Забриски Rider» N 9 (1999 г.). Ия Моцкобили «Джон Кейл»

Еще: 01 | 02 | 03 | 04 | 05 | 06 | 07 | 08 | 09
10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18

John Cale как продюсер

Избранное:

• 1969 — Stooges «Stooges»
• 1968 — Nico «The Marble Index»
• 1970 — Nico «Desertshore»
• 1974 — Nico «The End»
• 1985 — Nico «Camera Obscura»
• 1973 — Modern Lovers «Modern Lovers»
• 1975 — Patti Smith «Horses»
• 1978 — Squeeze «Squeeze»
• 1987 — Element of Crime «Try to be Mensch»
• 1994 — Siouxsie & The Banshees «The Rapture»

Еще: 01 | 02 | 03 | 04 | 05 | 06 | 07 | 08 | 09
10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18

Кармен Миранда, The Breeders и Робер Брессон

Since the soul of Carmen Miranda had captured the mind of man — такая лёгкая летящая, протоиновская (ENO) вещь — замыкающая эту странную «Words For The Dying» — на стихи Дилана Томаса — но эта песня — кейловская.

* * *
Отрывок из статьи в «Забриски Rider» N 9 (1999 г.). Ия Моцкобили «Джон Кейл»:

Ия Моцкобили: Не могли бы Вы поделиться воспоминаниями о Нико и Патти Смит, легендарных певицах. Первой уже нет в живых, а вторая, напротив, вернулась недавно на сцену.
Джон Кейл: Они были разные, одна из Европы — Нико приехала из Германии, Патти — американка. Для Патти Смит очень большое значение имела семья, это видно и по ее альбомам, и по отношению к музыкантам. А Нико была одиночка, она была плохо приспособлена к жизни, к тому же в Америке у нее никого не было. Она писала песни на чужом языке. Надо иметь определенное мужество так быстро прожить свою жизнь, как она. Чем-то она была похожа на Джима Моррисона. Впрочем, не хочу делать ее героем. /…/
Ия Моцкобили: Поддерживаете ли вы связь с Патти Смит в настоящее время?
Джон Кейл: Я бы сказал, что поддерживаю связь не только с Патти Смит, но и с Нико.

* * *
— Он читал стихи и играл куски на синтезаторе, чтобы посмотреть, что будет жить… Что я знаю о Кармен Миранде — что она не стала суперзвездой в Голливуде, приехав из Бразилии. Что она была красива, очень красива, что она напоминает мне чем-то Роми Шнайдер — но я ничего этого ещё не знаю, я только увлечён этой светлой наполненной горным воздухом минорной светлой балладой.

* * *
Есть, есть некоторый тип художников, неважно, деятелей культуры, стиль которых заключается среди прочего в том, что его трудно определить «Guts, guts, got no guts». Они - эти деятели культуры, как бы «никакие», нет в них особого признака, как простая вода отличается от коньяка, чая, кофе и т.д. Ну что про её вкус скажешь, так и здесь, я назову несколько имен, которые, более или менее, подходят под это определение — какой? — Какой, какой — да никакой! Это Джон Кейл, Joy Division, the Breeders. Это Wols (Альфред Отто Вольфганг Шульц (Вольс) (Wols, 1913—1951) — один из ярчайших представителей абстрактного экспрессионизма, родоначальник «информеля», официальный фотограф Всемирной выставки в Париже, оригинальный иллюстратор текстов Арто, Кафки и Сартра), но первое имя здесь Робер Брессон, но об этом не здесь. Так вот, качество это, представляется мне весьма ценным, ибо в нём есть что-то от прозрачности, невзрачности, простоты, обыденности самой жизни — в которой растворены все любови, конфликты, культуры, идеи. Это — самая, на мой взгляд, отличительная черта Джона Кейла, а кто не понял, тому и не надо.

Еще: 01 | 02 | 03 | 04 | 05 | 06 | 07 | 08 | 09
10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18