John Cale — вне и внутри синдиката снов (9)
John Cale как продюсер
Избранное:
- 1969 — Stooges «Stooges»
- 1968 — Nico «The Marble Index»
- 1970 — Nico «Desertshore»
- 1974 — Nico «The End»
- 1985 — Nico «Camera Obscura»
- 1973 — Modern Lovers «Modern Lovers»
- 1975 — Patti Smith «Horses»
- 1978 — Squeeze «Squeeze»
- 1987 — Element of Crime «Try to be Mensch»
- 1994 — Siouxsie & The Banshees «The Rapture»
Еще: 01 | 02 | 03 | 04 | 05 | 06 | 07 | 08 | 09
10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18
3 марта 2006 | Личность | комментировать »
В конце концов, я и сам не знаю для кого, кроме себя, пишу эти субъективные заметки о мистере Джоне Кейле, затерявшемся вне и внутри синдиката снов, между роком, классикой и авангардом, мало по тому поводу переживавший, что уж там говорить, и так далее… Ну предположим, никому он не интересен, здесь и сейчас, в преддверии концерта, сейчас вообще много концертов, да, но и тем не менее мыслю я своё выступление так, вот существует, так называемая культура, нематериальное образование носимое людьми внутри себя, и имеет эта культура, нечто принципиальное, опорное, мировоззрение — трансцендентную установку, но также имеет она и носителей, тех кто интимнейшим образом, вне общественного интереса, взрывов и спадов популярности, воспринимается, как подлинный ея, культуры, носитель и воплощение, таких персонажей, собственно говоря, не может быть очень уж много, по той вот простой причине, что икусство беcкорыстно, так что и любить-то начинаешь лишь тех, кто по настоящему (не пред кем представляться) нравится, и вот здесь возникают с годами совершенно замечательные наблюдения, и чем дальше, тем больше мёртвых во всех смыслах, но только какие же они мёртвые, тем более что есть и живые, безусловно, саксофонист Паркер и саксофонист Колтрейн были крутейшими парнями — и не важно, сколько лет их нет на земле. Так вот, и ныне где-то на периферии Апщественного процесса (добавлю — всегда на перифирии), и существует вышеупомянутой бывший участник «Бархатного Подполья», но прежде «Синдикакта Снов», хмурый валлиец Джон Кейл, и выпускает, как это ни странно, новые пластинки. Наиболее далекие от его творчества люди, наверное, слышали, как он поет в «Шрэк-1», песню Леонарда Коэна «Hallelujah», это когда Шрэк возвращается на болото, а всю живность оттуда разогнали.
1972 The Academy in Peril Philosopher, Brahms, 3 Orchestral Pieces: Faust/The Balance/Capt, John Milton. Странная, необычная, авангардная, экспериментальная, записанная при участии «The Royal Philharmonic Orchestra» эта пластинка снабжена обложкой в оформлении самого маэстро Andy Warhol'а, монтаж из поляроидных портретов и фрагментов лица Кейла. С «The Academy in Peril», как и с двух предыдущих пластинок начинать знакомство, человеку не слышавшему Кейла, наверное, не стоит. «John Milton» — чудесная светлая с какой-то восходящей прозрачной внутренней архитектурой композиция.
1967 The Velvet Underground & Nico, 1967 White Light/White Heat
Я реально слушаю последнего Кейла «чёрныйАцетат» и печатаю эти слова ни для кого, да хороший альбом их у него так много и эти две песни —
После пластинки 1996 года «Walking on Locusts» Кейл должен был записать по заказу … — цикл песен «Мертвые агенты».
Since the soul of Carmen Miranda had captured the mind of man — такая лёгкая летящая, протоиновская (ENO) вещь — замыкающая эту странную «Words For The Dying» — на стихи Дилана Томаса — но эта песня — кейловская.
Короче было это так в 89-ом или 88-ом, мне дали знакомые живущие на Чистых прудах, в комплекте с первым (коричневая обложка — бабочка на яблочке) родным винилом «the Doors», какого-то чувака Джона Кейла, он на песочке в зеркальных очках, тоже винил — «не очень, но послушай». Ах, Карррабиен каррабиен сансет. Она сказала «Нет», но она имела в виду «Может». И диск (John Cale «Carribean Sunset» 1984), заинтересовавший присутствием Ино — колошматенье по клавишам — минималистично и напряженно — странный рок, вот как-то вошел в мое сердце, вот близок он мне стал, а две песни, чуваки, там вообще сумасшедшие.