Горохов + Троицкий = жопа в квадрате
18 марта 2007 Индустрия, Книги
Tags: John Peel, Горохов, Троицкий
Мне нравится читать и слушать Горохова.
От «», в которой Андрей рассказывал истории про Ямайку, Kraftwerk, Dub, Drum’n’Bass и прочий шоу-бизнес, я зафанател. Это не книга, а must read.
Недавно прочел и вторую — «». Книжка небольшая, но с повышенной концентрацией мысли. Для создания общего впечатления о книге надёргаю по цитате на главу:
Кризис звукоиндустрии:
В 2001 году в США из шести с половиной тысяч новых CD лишь 112, то есть меньше чем 2%, смогли достичь планки break-even, то есть как минимум вернуть вложенные в них средства. Мэйджоры ведут явно нерентабельное производство.
Кризис музыкальной журналистики:
Сегодня музыкальные журналы по доброжелательности своих текстов, а также по желанию во что-то вникать и что-то анализировать, мало чем отличаются от глянцевых журналов. Журналисты новой волны вполне искренне считают, что журналист — это дорвавшийся до мегафона фэн.
Кризис мейнстрима:
Сегодня ни у кого не осталось обожаемых групп, никто не ожидает с трепетом выхода нового альбома, песни загружают из Интернета до выхода компакт-диска, новые песни не смакуют, не заслушивают до дыр, а оценивают с благоразумного расстояния.
Кризис электроники:
Электронная музыка — это сфера безвкусия и откровенной графомании. Продуцирование электронной музыки похоже на фотографирование камерой-"мыльницей".
Так был обозначен и препарирован музыкальный кризис, но легче не стало. Жопа по всем фронтам. Настали времена хлама и халтуры — и нет нового интересного.
Андрей Горохов: ():
Я уж точно не намерен работать на конвейере и выдавать еженедельно сверхновые и сверхинтересные группы. Рад бы, да нет их. При этом меня крайне занимает не вопрос: «где там сегодня прячется сверхновая и сверхинтересная музыка?» (потому что музыки уже наворочено столько, что ещё больше не нужно, тем более что она как правило повторяет пройденное), а, скорее, «почему дрянь существует в таких количествах и делают её люди в общем-то приличные и симпатичные?». То есть меня интересуют принципы процессов, протекающих в сфере культуры. Ну, и процессов, протекающих в головах людей, эту культуру приумножающих.
О головах людей, будущих приумножителях культуры, позаботился Троицкий А. К., проводивший лекции в МГУ на факультете журналистики. Лекции были заботливо записаны, расшифрованы и изданы в книге — «».
Самым ценным для меня в ней оказалось введение — лекция о развитии поп-музыки вообще — о том, как появились граммофоны, пластинки, бойз-бэнды и прочее диско. Остальные лекции-главы строятся по принципу обсуждения тем «Музыка и …» с гостями-профессионалами. Вместо «…» были: пиар, шоу-бизнес, промоушн, политика, секс и пр. С ними у нас тоже, в общем, жопа.
Одна книга удивительно дополняет другую и дает два взгляда на одну и ту же музыкальную жопу.
Обремнившись этим знанием можно спросить: кто прав? И как же быть?
А ответ у меня такой: нужно быть как .
а у меня есть, а у меня есть
и у меня есть, еще экземпляра три
штук 7 подарил
а сколько они в издательстве стоят?
84, кажется
Я еще наверно что-нибудь скажу по теме, когда дочитаю, пока общий вывод сводится к “подтвердились наихудшие опасения”. У меня даже обострилась антикоммерческая паранойя..можно сказать, мне везде мерещится желание поиметь меня, пользуясь тягой к прекрасному)) например: почему концерт ДП+Уэбли стоил 400р в Кл. на Брестской, а теперь там же в пятницу они стоят тоже 400, но одни, хотя и с уникальной кавер-программой? Неужели все дело в розыгрыше гитары Фендер. Вот..паранойя или просто жаба%)
Вчера узнал, например, сколько отчисляется с компакт-диска артисту в России.. и на каких условиях..
подтвердились наихудшие опасения
ну расскажи уж)
получает 1 доллар
стандартные условия – возвращение вложенных средств в течение месяца + 200% отбивка денег после
вспомнив цифры Горохова, я ужаснулся
а откуда данные?
с передовой
а вообще странно.
а лейблы долгосрочно деньги, что ли, не вкладывают?
может, в супер-звезд и вкладывают..